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第32章(第2页)

谁知到了现场,发现竟是正经的摄影棚,大家都很忙,广告的拍摄进度也很紧张,有七八个群演等着,老中少都有,黎染只是其中之一。

摄制组那边也说了,会拍几组镜头,然后就给黎染结钱,至于最后用不用,用多少,有没有正脸,都不好说。

黎染对这些倒是无所谓,她就是图个新鲜。

别看她就几个镜头,却折腾了半天。

叶沐就站在场外,时不时给黎染抓拍两张。

直到傍晚,两人才分道扬镳。

……此后几天,一直在外地出差的沈韵,突然给叶沐交代了一个工作,说让她每天去陆晟那里报个到,拍几张照片,再将进展报告给她。

沈韵只交给陆晟几张底稿,雕塑部分让陆晟自己发挥,但两人毕竟是合作展出,期间还是要多沟通,以免一个人发挥跑偏,另一个人就算要调整也来不及。

其实这种艺术创作,最奢侈的部分就在沟通成本上。

但话说回来,这种事还是要创作者交流更为直观,让人传话更容易出岔子,这个道理沈韵是知道的,但她还是将差事交给叶沐。

叶沐揣摩着母亲大人的深意,大约是有意磨炼她,也有撮合她和陆晟的倾向?当叶沐第二次踏足陆晟工作室的时候,陆晟告诉他,他已经准备和叶之鸣签约了。

叶沐并不意外,却在见到他做的春日展雕塑骨架的时候,小小惊讶了一下。

那些材料既有金属物,也有石膏,金属为骨,石膏为肉,他是想多元素结合。

陆晟还拿出几张草稿图给她看,和沈韵的底稿截然不同。

沈韵的底稿是用来下一步创作油画做准备的,也是给陆晟的示意图,很注意平面构图的美感、比例,后期还要展现创作者对色彩的领悟、理解。

而陆晟的草稿则非常注重结构,多面多角度,更立体,不仅有透视效果,还标注尺寸,是纯粹为雕塑做基础的,乍一看倒有点像是文艺复兴时期的手稿图。

叶沐就坐下来慢慢看,之后还在夹子里发现另一叠草稿图。

陆晟说那都是他过去的练笔之作,大部分没有做出成品,只是先将脑子里的想法落在纸上。

这里面不仅有人物,还有物品,有的是一把奇形怪状的椅子,有的是车轮,还有的是她叫不出来的结构,既诡异又和谐。

叶沐忍不住问:“我发现你有当建筑师的天分啊,这些设计和结构,都是建筑、土木的东西吧?”

“你会看?”

陆晟说:“哦,我是学结构工程的。”

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