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第2章(第2页)

“你主业是做什么的?”

副主编岔开话题问:“你挺有钱的吧?”

张宇文小心翼翼地答道:“只能说,不用为三餐奔波。”

副主编:“这就对了,我猜测你接触的人实在太少,而且你也没有真正地去观察人。

你不需要求生,不用看人眼色,也不用去猜测别人内心真正的想法,你笔下角色们的动机、目标,都不真实。

换句话说,没有真实感。

就像许多演员,在光鲜亮丽的舞台上表演。

一眼看上去很热闹,却不能让人产生共鸣。”

“嗯……是的。”

张宇文有点垂头丧气,接受了这个批评。

“如果你想写出好作品。”

副主编又说:“就要多和人打交道,不能闭门造车。

你一个人住?”

“对。”

张宇文这一年里,每天都待在家写这部作品,故事里的角色们都是他幻想出来的,他擅长从文学名著里寻找人物原型,并根据自己的想像力重新演绎、发挥。

在戏里,他为编剧创造的角色们进行再加工,令它们行事夸张且个性鲜明,每个角色都有自己独特的标签,犹如从漫画中走出来的人物。

经过了演员的再次诠释,显得很生动。

然而一旦剥除了片场的光晕渲染与表演艺术的外衣,只剩下文字时,张宇文的创作缺点便暴露无遗。

也是,所有的作家都需要观察人,需要有特殊的生活经历,才能写出好作品。

张宇文带着自己的书稿,备受打击后回家去,他总结了自己毕业后这数年的事业之路,一切都顺风顺水,金钱与资历犹如送上门来一般,导致他早已忘了科班的创作课程上,恩师所讲的──人物创作最重要的一点就是接触人,观察人。

张宇文不但没有怨恨主编,反而很感激他为自己指点出了一条明路。

他没有放弃,他还是想成为作家,想名垂青史。

然而将人生目标定为“名垂青史”

的人大抵不会成功,反而容易遗臭万年,唯独真正热爱并为其付出一生的事业才能常青不朽。

第二天,他收拾精神,搭乘地铁,观察上班族们疲惫的神态,又来到江南的住宅群附近,看出出进进的人。

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