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第11章 筹备上（第2页）

这种话，他在郑冬天面前是万万不敢说的。

但在王虹卫面前却没什么忌讳。

因为他知道，对方和第四代也不是一路人。

果然，听了林麦冬的话，王虹卫只是摇摇头，没多纠缠，当然也没回答预算的问题，而是翻开那本计划书，看了一会儿，忽然问：“我注意到，你在计划书里给《雇佣人生》设定的时长是8-12分钟……能不能告诉我，你心里真正的时长具体是多久？”

听他这么问，林麦冬就知道他看出了猫腻，嘿嘿笑道：“您不是已经瞧出来了嘛，11分钟，one-reeler！”

one-reeler是国外一种相当流行的影片概念。

它的出现，最初源自电影胶片规格。

胶片电影时代，一部电影无论拍摄还是最终的成片，母带都是论盘（卷）来计算的，一盘胶片以声速播放的话，可以播放大约11分钟左右。

one-reeler就取自这个寓意，意为一盘胶片的“电影”

。

目前国内了解的人不多，国内理解的所谓短片，其实普遍超过40分钟，相比之下更应该叫“中片”

……王虹卫深深看了林麦冬一眼，这个学生比他想象的还有野心。

one-reeler目前非常受欧洲、北美独立电影艺术领域追捧，据他了解，很多欧洲先锋电影人物，都对这个似乎回归原教旨的概念赞誉颇多。

他摇摇头，不再多想，转而继续问道：“你计划书里没提到用什么摄影机？”

“这个要看青影厂那边怎么安排，所以我就没写。”

“你自己的想法呢？”

林麦冬没有半点犹豫：“只要16摄影机就可以，品牌没什么要求，不瞒您说，我之前只接触过超级8，不论什么牌子的专业摄影机，我都得熟悉一段时间才行。”

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对他的回答，王虹卫没有意外。

这个年代的摄影机还是很精贵的东西，尤其是专业器材，价格贵得吓死人，普通家庭根本接触不到。

他继续问道：“为什么选择16？35不是更好？是为了节省预算吗？”

这里要说一下，所谓16、35摄影机，说得其实是使用16胶片或者35胶片的摄影机。

胶片摄影机一般分为3种，分别是35、16和8（此外还有super格式及60、75格式，但要么未研发，要么不常见，按下不表），而这些，说的则是胶片的宽度。

胶片越宽，画幅就越大，底片面积越大，播放时的画质也越清晰细腻。

比如林麦冬之前说的超级8，就是索尼出的一款使用8胶片的手持摄影机，不过它拍摄出来的片子，也就只能在家里的电视上播放。

清晰度太低了，根本上不了大银幕。

能在大银幕上播放的片子，普遍都是使用35拍摄，清晰度高，画质好，成像清楚。

不过相对的，宽度越大，成像越清晰的胶片，成本也越高。

依旧以一盘胶片举例，一盘每秒24帧能播放11分钟的标准35胶片，大概长1000英尺（305米），而一盘同样帧数同样时长的16胶片，只需要400英尺（122米）。

两者单只是胶片原料的耗材成本，就相差数倍，更别提清晰度等因素了。

所以王虹卫的第一反应，是林麦冬在刻意压缩成本。

：（）我做导演那些年