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第189章（第2页）

“也许是《飘》对我和她都有很特别的含义，我们在讨论它，却以别的着作。

我们时常提及，在《挪威的森林》里对《了不起的盖茨比》的引用饶有趣味。

对于盖茨比，世人看法不一。

有人诟病他陷入了欲望的泥沼，无法自拔，为了追求黛西，将自己的灵魂出卖给虚荣与物欲；然而，另一部分人却对他赞誉有加，认为这恰是他的伟大之处。

盖茨比怎会不知黛西的爱慕虚荣，怎会不晓得她看中的仅仅是自己当下的财富？但他坦然接受了这一切，甚至为了迎合黛西的喜好，不惜挥金如土，举办一场又一场奢华的宴会，只为引得佳人侧目。

他以无畏之姿，扛下了黛西肇事逃逸的罪恶，最终付出了生命的代价。

他在这世间匆匆走一遭，淋漓尽致地展现出一种令人费解、近乎变态的爱恋，而后悲壮离世。

也正是这份飞蛾扑火般的执着，让他成为人们口中“了不起”

的存在。

我比较能接受后面一种说法，这大概也是村上把这本着作放进他的作品的原因，《挪威的森林》中渡边，同盖茨比一样了不起吗？我将之同《平凡的世界》做类比。

田晓霞这个角色所担任的却是一样同初恋们相反的角色。

她不仅是孙少平认知世界、开拓视野的启蒙者，更是一位极具社会担当与责任心的引路人。

小主，这个章节后面还有哦，，后面更精彩！

菲茨杰拉德笔下的黛西，其虚荣浅薄自是不必多言。

反观《挪威的森林》，直子宛如尘世中的异类，完美得不似这烟火人间该有的模样。

村上春树钟情于夏目漱石的《心》，不难看出，他所眷恋、所追思的，是《世界尽头和冷酷仙境》里那种人与人之间如独角兽般心心相印、心智相通的纯粹情感。

而颇为吊诡的是，无论是直子，还是田晓霞，最终都难逃死亡的宿命。

村上春树曾坦言，直子非死不可，尽管他满心不舍，却无力回天。

那么，路遥在创作《平凡的世界》时，面对田晓霞之死，是否也会同村上一样，陷入深深的无奈与怅惘之中呢？若从创作体裁来看，《挪威的森林》仿若一部个人回忆录，承载着村上春树对青春岁月的缅怀与反思；而《平凡的世界》更似一部波澜壮阔的社会革命史，展现了大时代洪流下普通人的挣扎与奋进。

（需说明，此处对比仅为讨论之便，旨在抛砖引玉。

）村上春树趁着记忆尚未模糊，以笔为刃，镌刻下现实青春的斑驳光影；路遥则是在深思熟虑后，才毅然决然地开启《平凡的世界》的创作之旅，可二者殊途同归，都走向了一个让读者意难平的结局。

这，这是一种孤独吗？村上的孤独，一种生命的孤立的孤独，我也无端觉得村上有一种对亲近的恐惧，甚至害怕别人将他当成朋友。

这种恐惧的来源于某种天赋，从此村上带着他的孤独完成作品。

在写过《舞！

舞！

舞！

》后，他开始了异国一段长时间的旅行。

路遥这边，王安忆在《今夜星光灿烂》中描写这位人民作家在面对他人的指责时面红耳赤的争辩场景。

路遥说，他绝不沦为自己所鄙夷的那类知识分子。

我不是太好理解，我竟会觉得路遥的作品一直在这样一个个信念中形成的。

村上春树与路遥已然远去，他们一个凭借对人心的细腻洞察，成为文学世界中心灵探索的天才；一个依托宏大的社会视野与深邃的人生境界，铸就文学经典。

我们只是讨论路遥如此，村上春树如此，我们也如此，想必都是为了开头那个问题无比困惑，面对自己的昨天，我们都很困惑，面对现实与他们作品世界都有些无法接受的差落。

这是我问她，作家对现实的再现究竟在哪个层面？能否超越现实。

我们都无法接受在暗处自身的黑暗，无法接受太多强迫，我们都曾追寻共鸣，村上春树和路遥都走了，天才的道路，一个是心灵上的天才，一个是境界的天才，我觉得我两条道路都走不了。

然而，还给我留下一条路的，就是菲茨杰拉德的那条，这个放到后面说。

：（）湖畔诗人