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第25章（第4页）

方沂并没有停顿，“《埃及王后》。

安东尼跟屋大维各自率领军团作战。

60年代的史诗片。”

王德发讷讷不能语，一会儿，道：“好。”

转而讲第二种手法：“蒙太奇。”

意指人为地拼贴剪辑不同镜头，从而赋予新的含义。

坦白讲，蒙太奇属于基础手法，基础到可能很多时候，我们没有意识到正在使用它。

影史最著名的蒙太奇，可能是1930年的反战电影《西线无战事》，主人公保尔爬出战壕去捕捉蝴蝶，结果被冷枪打中死去，导演给蝴蝶扑棱翅膀飞翔的镜头一个特写，象征自由与和平；那一天前线司令部的报告中却写：西线无战事。

《致郁青春》末尾，两辆相背而驶的车，川流中逐渐隐去，切换车道，消失深蓝天空的倾覆，同样是人生终不得见的象征。

方沂于是在脑子想象如何运用这手法。

凯斯万。

比如工人身上的朴素毛衣，多停留半秒，让观众看清楚，是手打的——观众会想，是离家的游子，还是要成家的新人。

凯斯图。

搁在流水线工位旁，可爱的小孩子照片，最好是萝莉——观众知道，工人们可能要不得不服从了，他下跪，是因为他在家里要顶天立地。

特写也可以换到劳工对面，比如韩国女老板，拍她倨傲的神情，以及厂里不断运作，震耳欲聋的机械流水线；显然，这两者联系起来，后者便被前者赋予人格化。

以上任何一条路径都可行，可能都会拍下来，但剪辑片子时，只能选取其中一个，由导演根据整体把握。

方沂把自己的想法告诉王德发。

王德发却微张着嘴，听得入迷，并且脸色逐渐的黯淡下来，两缕抻出来的垂发，无精打采：“师弟，你尽管继续办。”

第三组镜头是工人屈从，唯独方沂作为主角，他要形单影只的站着。

这里也要定视角。

方沂到工人方，以及饰演女老板的演员那边来回，想象镜头中的效果。

是在工人方，自然以方沂为中心，效果是观众的代入感更强，更易煽情；是在女老板一边，情感没有那样浓烈，但镜头会呈现出更多真实感。

摄影师按照他的吩咐挪动机位。

方沂在监视器前看，并不断吩咐摄影师调整位置。

在胶片时代，方沂要是做导演，是没办法这样的，当时没有监视器，片子如何，只能是摄影师本人看得到，导演要等片子洗好之后才能判断；因此，常常有导演急忙忙找摄影师，问“如何”

，“拍的怎么样”

，或者更干脆一些，直接站在摄影机后面，用肉眼睛当监视器。

——最终把位置定在女老板的侧后方，也就是只有女老板的声音，但是拍摄的，却是隔了一段距离的工人们，这是反常规的，但这种镜头更显真实，有第三人称的“窥视感”

。

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