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席朵想知道,这个世界上真会有这样的人吗?在一个完美的躯体里住着两个截然不同的灵魂。
她唯一一次看何澈的现场演出,是在几年前的开学典礼上。
彼时,她还不认识何澈,只能通过他的音乐去推断他是怎样的一个人。
不止一次的想过,生活中的何澈也许是个含蓄内向,不善言辞的人。
只是三番两次接触下来,何澈不仅不像她想象的那样冷漠内敛,反而如同和风细雨般和善,完全没有一点架子。
所以她想问,为什么你的音乐和你的气质如此不同?
只是话到嘴边,想想又吞了回去。
潜意识的直觉告诉她,这不是她能过问的问题。
席朵只得若无其事地说:“你能把贝多芬的《月光》弹得这么好,应该对贝多芬的音乐都很精通吧,我是想问那首《d大调小提琴协奏曲》你了不了解?”
何澈问:“最近乐团在排这首曲子?”
“嗯。”
席朵应道:“不瞒你说,对于贝多芬的作品我不是很擅长,所以排练起来总是很吃力。”
“情感赋予了作品生命,要演奏好一首作品,就要先了解作品的背景和作曲家所倾注的情感。”
何澈说:“你的门德尔松拉得还不错,这至少证明在某些时候你可以理解作曲家的创作情感。
我看过你的演奏,你的技术没有任何问题,就目前来看,你不过是还不懂贝多芬罢了。”
“不懂贝多芬?”
席朵下意识地反问道。
不过,这么仔细一想,好像她从来没有刻意去体会过贝多芬创作这首作品时的心情,自然也就谈不上什么领悟心得。
何澈淡淡地说:“既然你能懂门德尔松,为什么不能懂贝多芬?”
席朵挠了挠头说:“可我也没有刻意去思考过怎么搞懂门德尔松,只是在演奏的时候自然而然就带入进去了,可对于贝多芬的作品,不论我怎么努力好像都带入不了。”
“那说明是你一个体验派,不是一个实战派。”
何澈说:“体验派需要从音乐中找到符合自身的情绪共鸣再表达出来,而实战派则是完全依靠个人的演奏经验来进行表达。
你在生活中没有经历过贝多芬作品中所描述的那种情感,当然就做不到准确表达。”
“可人生的情感经历也不是我能决定的。
那我怎么才能从一个体验派变成实战派呢?”
席朵问。
“你不需要强迫自己去成为一个实战派。”
何澈明亮的瑞风眼一眨不眨地看着她,“这世上实战派居多体验派难得,实战派的演奏千变一律,只有体验派的演奏才能千变万化,这是你的优势。”
席朵苦恼地说:“可我这样体验要体验到猴年马月,总这么不开窍也不行呀。”
“既然如此,不如把你自己当成他?”
何澈说。
“把我自己当成他?谁?贝多芬吗?”
席朵疑惑地问。
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